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廈門允昌印刷有限公司  數(shù)字印刷搭上藝術(shù)品快車道

     廈門允昌印刷主要經(jīng)營范圍：廈門UL條碼商標印刷，廈門防偽商標印刷，廈門不干膠性商標印刷，廈門模切件加工廠廈門，耐高溫絕緣片沖模加工，廈門流水條碼印刷，廈門保護膜模切廠，廈門薄膜開關(guān)，廈門包裝印刷，廈門屏蔽絕緣類不干膠，廈門紙質(zhì)手提袋制作，廈門信封信紙印刷公司等如需咨詢歡迎致電允昌印刷有限公司。

在印刷數(shù)字化開始盛行的這些年，隨著介質(zhì)的廣泛使用和色彩控制能力的提升，使高精度仿真工藝逐漸變得簡單化。加上國家大力提倡國學(xué)、傳統(tǒng)文化“飛入尋常百姓家”，因此，藝術(shù)品復(fù)制從口號到落地尤如雨后春筍般地四處冒了出來。然而，所謂的印刷藝術(shù)品和純藝術(shù)品復(fù)制還是有本質(zhì)區(qū)別的，國內(nèi)企業(yè)獲得成功的依然鳳毛麟角。在這里，筆者簡單地對市場狀況做一個概述。

　　什么是藝術(shù)品復(fù)制

　　成立于1953年的日本二玄社在中國美術(shù)界可謂家喻戶曉。二玄社所復(fù)制的都是中國國寶級書畫，并且主要復(fù)制藏品居世界各大博物館之冠的臺北故宮博物院收藏的世所罕見的大幀唐宋元書畫。其還原能力之精微，制作水平之高超，并不能僅以“下真跡一等”來形容。由于年代久遠，這些中國書畫名跡大多灰暗皮損，并且在展出時又用玻璃防護品的層層阻隔，令觀者即使面對真跡，亦難免產(chǎn)生隔靴搔癢之感。二玄社的復(fù)制品，不僅精妙地還原了原作的筆墨變化，而且在保證原作風(fēng)神的前提下有效地修復(fù)了畫面的皮損殘破。換句話說，這些復(fù)制品，從某種意義上來說，甚至具有比原作更進一步地清晰度和觀賞性。

　　此類型的復(fù)制代表了藝術(shù)界的水平，除了高超的印制工藝、傳統(tǒng)技法、裝裱能力外，對作品的淵源和歷史，作者的背景與情懷等精髓的掌控，是不可望其項背的。目前，傳統(tǒng)膠印宣紙技術(shù)已經(jīng)有了專利，以厚玻璃作為版基的珂羅版印刷，專門從事印刷復(fù)制印刷品，比如國畫。

　　再者，就是目前市面上所見多的數(shù)字印刷技術(shù)。數(shù)字印刷藝術(shù)品采用噴墨數(shù)字印刷復(fù)制，而且是水性噴墨。水性墨中又分兩種：水性染料墨、水性顏料墨。水性染料，其基本成分為有機成分，耐久性差，印刷包裝業(yè)務(wù)，與宣紙類藝術(shù)品等的耐久性保存要求不符。而水性顏料，其顏料為礦物，與我們傳統(tǒng)水墨的成分基本相同，因而符合宣紙現(xiàn)代化印刷的解決方案所必需滿足的7條件：無壓力、無版、非氣動輸紙、水墨、印色耐久、環(huán)保、簡便高效。早幾年藝術(shù)微噴的出現(xiàn)，基本解決了宣紙、畫布、絲絹等藝術(shù)產(chǎn)品所要求的墨呈五色和氣韻生動。

　　上述范疇僅代表單純復(fù)制，解決數(shù)據(jù)源還需要諸如電子分色、無損高精度掃描、數(shù)碼后背、專業(yè)顯示器等設(shè)備支持，另外，對圖像的處理也要求操作人員無比專業(yè)。

廈門允昌印刷有限公司  你想開拓藝術(shù)品復(fù)制市場嗎？看了這篇文章讓你不走彎路，直線到達！

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在印刷術(shù)尚未普及的年代，書畫臨摹就作為藝術(shù)品復(fù)制的主要手段，可以追溯到三國時期。隨著印刷術(shù)的發(fā)展，各種印刷技術(shù)相繼出現(xiàn)為藝術(shù)品復(fù)制帶來了變革。如木刻水印便是中國特色的傳統(tǒng)復(fù)制工藝，集美印刷包裝，專用于復(fù)制水墨畫、彩墨畫等手跡藝術(shù)品。珂羅版印刷、絲網(wǎng)印刷等印刷技術(shù)都被用于不同的藝術(shù)品復(fù)制之中。數(shù)字化與噴墨印刷等新技術(shù)的出現(xiàn)為藝術(shù)品復(fù)制帶來了新革命。這些技術(shù)相比傳統(tǒng)復(fù)制技術(shù)，在制作周期、印刷精度、原稿還原度上都有更大提高，成為當今藝術(shù)品復(fù)制的主流技術(shù)。

　　上海商務(wù)數(shù)碼圖像技術(shù)有限公司作為早期引入、應(yīng)用數(shù)字化技術(shù)的公司，至今已為中華藝術(shù)宮、上海博物館等機構(gòu)以及個人收藏家提供了服務(wù)。經(jīng)過十年多的積累，公司總結(jié)了一套基于噴墨印刷的藝術(shù)品復(fù)制技術(shù)流程。

　　藝術(shù)品復(fù)制流程

　　藝術(shù)品復(fù)制流程主要分為策劃、數(shù)字化、印刷復(fù)制和后續(xù)加工四大部分。

　　1.策劃

　　策劃作為流程的開端起到關(guān)鍵作用，印刷包裝四色，對一件藝術(shù)品進行復(fù)制，首先必須對材質(zhì)、畫種進行分類，再對其畫風(fēng)、制作特點進行分析，并根據(jù)客戶需求合理計劃好每一環(huán)節(jié)。這樣不僅可以節(jié)省成本，使制作少走彎路，更可以給客戶提供完善的解決方案。如國畫和油畫，紙本和絹本，工筆畫和大寫意等，都需一一分類，通過后期不同的技術(shù)手段更好地彰顯原作的藝術(shù)特點。

　　2.數(shù)字化

　　數(shù)字化就是把原稿圖文色彩信息轉(zhuǎn)變成電子數(shù)據(jù)的過程。現(xiàn)在市面上普遍采用兩種類型的數(shù)字化系統(tǒng)。一種是以CRUSE、METIS為代表的大型平臺掃描儀，另一種是以Phaseone為代表的便攜式數(shù)字化系統(tǒng)。

　　兩者都具有掃描幅面大、光學(xué)分辨率高、圖像噪聲小、非接觸式等特點。由于兩種復(fù)制系統(tǒng)都采用線性CCD的工作原理，在數(shù)字化的質(zhì)量上都有不俗的表現(xiàn)。就算某些參數(shù)上略有差異，但對整體藝術(shù)品復(fù)制來說影響甚微。但兩種系統(tǒng)各有側(cè)重，便攜式數(shù)字化系統(tǒng)可以方便地進入各大藏館內(nèi)，只需幾平方米具有灰平衡漫反射的環(huán)境空間就可以搭建數(shù)字化系統(tǒng)，但該系統(tǒng)每次都需進行光平衡、白平衡、光源布光等工作，難免影響工作效率。大型平臺式掃描系統(tǒng)的結(jié)構(gòu)和光源布局的設(shè)計穩(wěn)定性高、光源布光便捷。

　　在數(shù)字化的過程中，需先對設(shè)備進行調(diào)試校準，然后根據(jù)不同原稿進行不同的光源布置。可以說布光決定了一幅藝術(shù)品數(shù)字化的好壞。許多藝術(shù)品復(fù)制無法達到令人滿意的效果，問題往往都出在光源上。如油畫類的原稿需通過布光減少反光，手稿類的原稿則需通過硬光源使筆跡更為銳利……終數(shù)字化采集完畢后，還需制作ICC特性文件以還原原稿的真實色彩。

　　3.印刷復(fù)制

　　得到原稿的數(shù)字化信息后，主要通過微壓電噴墨打印的方式來直接進行藝術(shù)品復(fù)制。相較于傳統(tǒng)印刷方式，微壓電噴墨打印的色更為廣泛，它的網(wǎng)點無規(guī)律分布，不會形成干擾條紋。在工作效率上，無需出版即調(diào)即打，節(jié)省了大量時間和材料成本。由于水性顏料溶于紙張且適合宣紙、絹布等材料的印刷，印品的觀感與各類藝術(shù)品原作極為接近。

　　一般國畫以宣紙和絹本為主，油畫則以油畫布為主。由于上等宣紙都是純手工藝制作，對水性顏料的吸收性較好，色偏小，不利于藝術(shù)品復(fù)制，而手工工藝的制作又對色彩不可控性，所以采用仿宣、仿絹相對可以減少調(diào)色輸出成本、減少研發(fā)成本。但現(xiàn)代紙張無論再怎么模仿接近宣紙、絹本，其觸感、視覺效應(yīng)都會有一定差距。所以我們公司采用在傳統(tǒng)宣紙和絹本中加入特殊配方來提升色和色彩穩(wěn)定性，在完全保留宣紙和絹本自身特性的同時，又能提升產(chǎn)品穩(wěn)定性，盡大可能保留藝術(shù)品的精髓。

　　印刷復(fù)制過程中，首先要對各類材料進行色彩管理的模版制作，其次對原稿數(shù)字化后的數(shù)據(jù)進行調(diào)色，然后輸出打印。為保證復(fù)制品色彩的高度還原性，須依靠調(diào)色師在標準觀察環(huán)境下對原稿和復(fù)制品進行現(xiàn)場比對，反復(fù)調(diào)色輸出。同時使用色度儀，通過特征點的色彩數(shù)據(jù)對原作和復(fù)制品進行比對，保證色差小于2.5。通過主客觀結(jié)合的方式能

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